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2022-09-17发布:

麻豆一卡二卡3卡4卡《一生一世》大结局:剧情流水账式崩塌!

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統治地位。 而在《一生一世》中,所有的宅鬥都非常隱晦生澀,就連最大的反派二弟周文川,也老是通過他人的“台詞”來透露出他的幹的壞事,全是間接敘事,無非想要讓觀衆知道一下有這個事情的存在,但是很多精彩的部分並沒有拍出來。 “宅鬥”的精彩都在“鬥”字上面,但是男主角周生辰似乎完全不在乎這些身份利益,所以他一直是遊離于家族之外的,他是那個“超凡脫俗”的人,連主角都不想參與的“宅鬥”能有什麽意思?一堆配角鬥來鬥去,反正都得下線。 所以從這幾個方面來看,《一生一世》是劇情推進比較突兀的一部電視劇,

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平平淡淡”才是真。 這一點也是它獨有的特色,打破了很多觀衆對于戀愛戲的認知,沒有小叁,沒有撕逼,只有兩個人認認真真的談戀愛,這樣的故事似乎也是挺動人的。 但是我們忘記了藝術雖然源于生活,但是它是需要高于生活的。作爲影視作品,一部電視劇總得有個亮點,如果我問一句: “《一生一世》最爲高潮的地方在哪裏?”也許沒幾個人回答得上來,因爲這部劇壓根沒有高潮可言,無非是一些雞毛蒜皮的生活小事堆積起來的“流水賬”,看起來很像我們自己的生活,今天看一下外婆,明天去出個差等等, 雖然小說的故事是這麽寫的,但是我認爲導演還是應該拎出最爲“精彩”的情節去深化,而不是每一天,主角都過著一樣的生活。 突兀的推進 如果《一生一世》脫離《周生如故》來看,我認爲這都不算是一部完整的電視劇。因爲觀衆們看了《周生如故》之後,對于兩位主角的配對,是已經有了先入爲主的概念了,但是如果沒有看過《周生如故》的觀衆,單獨來看《一生一世》的話,我相信一定會覺得這兩個人的感情特別突兀。 突兀的地方在哪裏呢?首先,就

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鐵齒銅牙紀曉岚》《戲說乾隆》,另一種來源于某些玄幻小說的,比如《倩女幽魂》,或是一些仙俠劇。後一種本身就來源于小說,是虛構的,對觀衆知識方面的影響也比較小些,頂多就是故事走向不同,或是人物側面描寫不同,對觀衆的誤導也僅限于劇情與小說兩個故事的不同。 但是前者對觀衆造成的誤導,則體現在更大的局面上。以細節控著稱的《甄嬛傳》,服飾道具都制作的非常考究,但也難免出現曆史性錯誤,四阿哥(後來的乾隆皇帝)跟眉姐姐說到"嬷嬷的屍體在閱是樓"時還是少年模樣,但閱是樓1776年才建成,1711年出生的四阿哥,那時已經65歲了,登基都四十幾年了才對。若說人物與建築對不上號造成的誤解無傷大雅,那《康熙王朝》中,孝莊太後自稱孝莊則像"八年抗戰馬上就要結束了"一樣離譜,因爲"孝莊"二字是死後才定下的谥號。 提及緣由,李誠儒認爲是早期的《康熙微服私訪》等電視劇帶了不好的頭,讓從業者覺得這是一種常見的可以被容忍的做法,導致現在的編劇和影視從業者也就理所當然的繼續以這種方式進行創作。 有的人認爲,看

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手法”居多。有的時候戰場的厮殺和時宜漫長的等待做對比。 有的時候是時宜的夢境和現實中周生辰的剔骨之刑做對比,表現出那種慘烈,從兩個人的表情來看出,一個是隱忍的性格,另一個是“打在他身,痛在我心”的撕心裂肺之感。男女主角雖然長期不在一起居住,互動的鏡頭算不上很多,但是卻實現了跨屏互動,在剪輯上下了很多功夫。 但是《一生一世》中,明顯就比《周生如故》敷衍很多,兩個人總是黏在一處,兩個人的災難相對還是比較少的。 最大的災難無非就是周文川的出現,時宜爲了保護周生辰而與周文川拼命,兩個人一起掉下

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天,就爲了結婚而結婚,還被女方答應了的,極爲少見。 等于兩個人還不熟,頂多就是比陌生人多了個“臉熟”的關系,就結婚了,實在是很突兀。這其中需要補充的內容就是兩個人談戀愛的戲碼,包括內心戲,比如肢體有接觸的時候,內心産生了哪些感觸等等。這些全部都忽略,看起來就好像利益婚姻一樣的,沒有一點點感情,只是婚姻機器。戀愛的過程是沒有的,所以感情的升溫是突兀的。 第叁是一個敷衍又突兀的“宅鬥”,其實“宅鬥”這個點是可以完全鋪開的,比如在《大紅燈籠高高挂》裏就是以宅鬥作爲一個中心點,來鋪開男權對女權的

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是見面有莫名的好感,當然讀過相同名字的書籍是可以作爲一個介入點的,但是讓雙方都産生莫名其妙的好感,是需要制造一些情節的,不僅僅是一次偶然的相遇,莫名其妙的看了一個名字,回頭看了對方一眼,就一見鍾情的,實際上非常少見,也並不合理。 其次是莫名其妙的結婚,男主角並不是“事業心”很重的人,看起來書生氣很濃郁,算不上霸道總裁,因此爲了搞家族事業,繼承父親衣缽而選擇“閃婚”似乎不符合男主角的人設。 畢竟搞科研的人,都是非常嚴謹的,凡事總得叁思而後行,對戀愛也是反複驗證,但是像周生辰這樣隨意的認識幾

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