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2022-08-30发布:

香港国际电影节曝全新节目片单 再现大师经典之作

精彩内容:

光影宇宙浩瀚而深邃,電影節發燒友Cine Fan十一、十二月節目見證電影光譜的遼闊。兩大專題涵蓋日本電影先行者增村保造的傑作,以及受波蘭作家斯坦尼斯瓦夫·萊姆啓發而拍成的科幻經典,由靈肉感官到未來哲學,同樣引人入勝。

“增村保造”專題精選了十部經典,從中可窺見這位擅長改編文學作品的日本巨匠對電影改革的省思。始自首作《接吻》(1957),他已展現受意大利新寫實主義影響的明快新風,《巨人與玩具》(1958)及《僞大學生》(1960)則映照他對戰後日本社會的批判,更直接啓發大島渚及今村昌平等影人創領日本電影新浪潮。與增村合作無間的若尾文子,成了其電影世界中結合“欲望與民主主義”的女性象征:無論是《妻之告白》(1961)裏爲愛殺夫的少妻、《萬字》(1964)裏操控成狂的魔女、《清作之妻》(1965)裏虛榮的女子,以至《赤色天使》(1966)裏普渡傷兵的白衣天使,她皆展現出忠于自我情感的迷人氣韻。

今年值波蘭科幻小說作家斯坦尼斯瓦夫·萊姆百年冥壽,電影節發燒友得到波蘭駐港總領事館的贊助及支持,特別選映六部改編其傑作的電影經典,當中最負盛名的首推同樣啓發自其經典巨著《索拉裏斯》,分別由安德烈·塔可夫斯基執導的《飛向太空》(1972)及史蒂文·索德伯格執導、喬治·克魯尼主演的《索拉裏斯》(2002)。這位文壇怪傑擅長結合科技和童話元素,對未來世界作出叩問,故事不單奇詭眩麗,還洋溢隱喻與哲意的想象。對斯坦利·庫布裏克有深刻啓發的《宇宙終點之旅》(1963)刻畫人類對太空的好奇與恐懼、《變形醫院》(1979)以自傳式題材影射極權的荒謬、《土星環事件》(1979)朝人性的诘問及《未來學大會》(2013)對未來科技的反思,還有叁部由安傑伊·瓦伊達、奎氏兄弟、布洛茲絲卡 (Natalia Brozynska) 所創作的精悍短片,爲世人打開一道邁向未知的科幻宇宙之門。

除斯坦尼斯瓦夫·萊姆專題外,波蘭駐港總領事館亦贊助今年Cine Fan電影課程“基耶斯洛夫斯基 人生偶拾”。第一部分先從早期作品去了解其發展。六堂課分別由著名學者及影評人主講,從《生命的烙印》(1976)、《機遇之歌》(1987)以至享譽國際的《愛情短片》(1988),探索貫穿基耶斯洛夫斯基電影經脈的偶然與命運主題。

受科幻新浪潮的感召,喬治·盧卡斯還沒拍出《星球大戰》前,先在首作《五百年後》(1971)小試牛刀,用反烏托邦科幻故事帶出“科技vs人類”的命題。改編能手菲利普·考夫曼將唐·希格爾的黑色科幻經典《天外魔花》翻拍成《人體異形》(1978),以黑色驚栗對操控人民自由的政權反手抽擊。

“‘溝’口味”及“光影珍藏”的叁部經典,威廉·惠勒的《蝴蝶春夢》(1965)以優雅之姿營造心理驚栗,主角特倫斯·斯坦普及薩曼莎·艾加雙雙榮膺戛納最佳男女演員;增村保造的《盲獸》(1969)則在超現實空間塑造感官刺激與詭谲氛圍,人性與獸性的角力令人震撼。羅伯特·奧特曼的《待嫁女兒心》(1969)以長鏡頭展現毒女驚魂,失驚無神的恐懼感令人措手不及。

在“黃金時代”環節,法國新浪潮兩大女神在美國名導的鏡頭下大放異彩。在奧托·普雷明格的《你好,憂愁》(1958)裏,珍·茜寶將不羁少女的放浪與陰霾演繹得玲珑剔透,難怪令讓-呂克·戈達爾一見難忘。在約瑟夫·羅西執導的《伊娃》(1962)裏,讓娜·莫羅則渾身散發魅惑與冷酷的風韻,令人不能自拔地任她玩弄擺布。此次放映全新修複版,爲當年被剪得體無完膚的公映版本補完,更貼近導演初衷。